第一百四十八章 烤肉派对

  儘管过程中充满了理念的摩擦和思维的碰撞，但《电子牧歌》的录製在磕磕绊绊中总体推进顺利。

  一旦吉他手迪兰·斯通等人突破了固有的摇滚偏见，接受了亚歷克斯带来的工业噪音、电子採样等新元素，他们的创造力和技术能力便被彻底激发了出来。

  排练室和录音棚里经常充斥著激烈的討论，但最终总能找到那个让所有人都兴奋的平衡点。

  亚歷克斯强势地拒绝了interscope唱片方面提出的选曲建议，他们总想塞进几首更“安全”、

  更符合当下主流电台口味的歌曲来保证商业下限。

  他坚持整张专辑的概念性和完整性必须由他自己主导。

  为此，在专辑录製的前中期，他又一次“灵感爆发”，“创作”並拿出了六首新歌。

  当他把六首风格各异但同样出色的歌曲小样播放给乐队成员和製作人大卫·格芬时，整个控制室一片寂静，隨即爆发出惊嘆。

  “亚歷克斯，你真是个该死的天才！”

  大卫·格芬首先打破沉默，激动地搓著手：“这六首歌————每一首都有大火的潜力，而且它们巧妙地填补了专辑风格的过渡！”

  亚歷克斯笑了笑，开始详细介绍他的构想：“《thefear》和《glory》，这两首带有一种戏剧性的张力和史诗感。”

  他指著谱子：“想像一下，《thefear》用沉重的贝斯线驱动，合成器营造出阴暗不安的氛围。

  迪兰，你的吉他在这里不需要太复杂的和弦，而是要製造出一种尖锐、焦虑的回授音效。

  而《glory》则要磅礴起来，鼓点要坚定有力。

  约翰，你的军鼓滚奏要像军队行进一样整齐震撼。副歌部分加入合唱採样，我们要营造出一种悲壮又胜利的氛围。