第1770章 传世名画——万里江山图！

  他的笔锋在十五米长卷上游走，时而如蜻蜓点水般轻落，时而似流云过峰般疾行，没有一丝刻意炫技的痕跡，却在每一处转折、每一次提按间，透著“完美”二字——这正是起稿构图最核心的神髓：於无形处定乾坤。

  此刻的他，像一位俯瞰山河的造物者，正在为万里江山规划脉络。

  笔锋落向绢帛中段时，他没有急著勾勒具体形態，而是以侧锋蘸取极淡的墨，在山脚下扫出一道蜿蜒的曲线。

  这线条极轻，淡得几乎要与绢帛的底色相融，却精准地划分出陆地与水域的边界，像一道隱秘的界碑，定下了河流的走向。

  他微微侧腕，笔锋顺势拖曳，曲线忽而舒展如绸，模擬著河面开阔处的平缓。

  忽而曲折如带，勾勒出河道转弯时的迂迴。

  墨色始终控制在“似有若无”的分寸上，浓一分则显滯，淡一分则失形，恰好能让人看出水流的急缓——这便是起稿构图的精妙：

  不用具象描摹，仅以一笔淡墨，便让观者意会到“水”的魂魄。

  在河流与远山相接的地方，他刻意將墨色再减三分，让曲线渐渐隱入山影的淡墨中，仿佛河水真的是从山巔奔涌而来，一路蜿蜒至天际。

  最绝的是在河道中段，他以笔尖轻颤，扫出几缕细碎的飞白，那不是失误，而是水流撞击礁石时溅起的浪花，弧度、疏密都恰到好处，既不喧宾夺主，又让整条河流有了“动”的气韵。

  旁人看来，这不过是寥寥几笔淡墨，可懂行的人却能看出其中的经营布局：

  河流的走向恰好將画面分割成主次两个部分，左侧山势密集处为“实”，右侧河面开阔处为“虚”，虚实相生间，整幅画的气韵便有了流转的通道。

  而那道若隱若现的曲线，更是暗合“太极流转”之理，让原本静止的绢帛，生出了循环往復的生机。

  起稿构图到中途。

  唐言放下笔，退后两步审视全局。